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    “发现”部分追溯了甘省彩陶，于1923-1924年被瑞典学者安特生发现的过程和意义。

    也叙述了我国考古学者在纠正安氏的误判，以及完善甘省彩陶历史序列中的贡献。

    “泥火成器”部分，从科技史角度展示了陶器从制作陶坯、绘彩和烧制成品的过程，以及敷泥贴片和泥条盘筑两种制作方法。

    “文化兴衰”部分以历史叙事的方式，对不同阶段、不同类型的甘省彩陶文化做了一个概要介绍。

    这里面的一些代表作，都很有历史意义。

    像是鲵鱼纹瓶，鲵鱼纹头部为人脸形象，双目原睁，张口露齿，身体弯曲扭转，遍布鳞片状的网格纹，两侧饰爪形纹。

    这件作品形象写实生动，具有鲵鱼、人、蛇三者组合的特征，有学者认为它可能是人首蛇身的伏羲形象。

    第二单元“笔画与色调的奏鸣”，按照时代顺序，介绍甘省彩陶各个文化的主要纹饰及演变规律。

    内容上分为“一抹红彩”“从直线到曲线”“激流涌荡”“红黑彩与锯齿纹”“圆形天地”“余音绵绵”六组。

    “一抹红彩”展示大地湾文化时期最早出现的彩陶特征；

    “从直线到曲线”介绍仰韶文化时期，彩陶图案由简单搭配到复杂构图的演变规律；

    由于马家窑文化彩陶十分丰富，展览将马家窑早中晚三个时期分作三组来展示。

    “激流涌荡”“红黑彩与锯齿纹”与“圆形天地”，分别展示马家窑类型、半山类型和马厂类型的彩陶群组。

    对这一时期的漩涡纹、网格纹、黑红彩锯齿纹、葫芦网格纹、四大圆圈纹、回形纹等代表纹饰做拆分解读。

    集中展示甘省彩陶，最辉煌阶段艺术成就；

    进入青铜时代，彩陶数量减少，品质也有所下降。

    因此齐家、四坝、辛店、沙井这四个青铜时代文化的彩陶，归为“余音绵绵”一组按时间顺序展示。

    各文化彩陶风格各异，特色鲜明。

    第三单元是“大自然的生命组歌”。

    通过具象纹饰，展示自然界中丰富多彩的生命现象，及主要生物纹饰的特征与变化规律。

    内容上分为“花叶繁茂”“鸟乘风行”“水生一族”“驯化与野生”四组。
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