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    “这样吧，我安排精灵娱乐联系你的人，双方一起联合购买，就一千两百万美元，尽快完成交易，结束后把相关版权与精灵娱乐分割就可以了。”

    “好的，我会通知谈判负责人的。”弗雷德·韦伯回答。

    这时羽生秀树才问，“你这才来英国，和托尔金遗产委员会联系的如何？”

    “遗产委员会联系上了，但工作人员表示，关于精灵宝钻的授权，只有委员会的执行人，托尔金的幼子克里斯托弗·托尔金先生才能决定。”

    弗雷德韦伯回答。

    “那你联系克里斯托弗·托尔金先生了没有？”羽生秀树问。

    克里斯托弗·托尔金，他自然知道。

    如果说约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金是中土世界的缔造者，那其第三子克里斯托弗·托尔金，便是将这个系列完善，并发扬光大的人。

    对于电影观众而言，他们熟悉的《指环王》和《霍比特人》，其实只是中途世界庞大历史中的几条涓涓细流。

    真正书写全部中土世界故事的原着，其实是《精灵宝钻》。

    不过托尔金去世的时候，《精灵宝钻》还未定稿，只给小儿子克里斯托弗·托尔金留下的七十多箱书稿“遗产”。

    我们后世看到的那本《精灵宝钻》，是克里斯托弗·托尔金仔细整理其父亲的书稿，小心翼翼的抹去了故事碎片之间的龃龉之处，最终所完成的。

    在之后的几十年里，克里斯托弗·托尔金整理了父亲的生前遗稿，相继出版了一系列中土世界的故事。

    直到九十五岁的时候，当他整理完《刚多林的陷落》，为中土故事画上圆满的句号后，克里斯托弗·托尔金离开了人世。

    好似他的存在，就是为了接力父亲，完善那个幻想中的中土世界。

    又或是，一个从小听着父亲讲故事长大的孩子，耗尽一生，都只是为了完成父亲临终时的遗愿。

    这时，弗雷德·韦伯回答。

    “暂时还没联系上，因为克里斯托弗·托尔金先生并不在英国生活，他几年前就去法国普罗旺斯一个名叫德拉吉尼昂的小城镇定居了。”

    “法国吗？”

    羽生秀树喃喃自语一声。

    对于克里斯托弗·托尔金，他还是很尊重的。

    因为在彼得·杰克逊制作《指环王》系列之初，媒体就采访过克里斯托弗·托尔金，询问他觉得电影能否展现指环王故事的精髓。

    克里斯托弗·托尔金回答道。

    “一般的遗嘱执行人都是希望能将作品的利润最大化，而我们却正好相反。我们只想要大家明白哪些是有违原着精神的。”

    之后指环王系列电影大获成功，中土故事炙手可热，克里斯托弗·托尔金却拒绝将《精灵宝钻》的故事授权，放弃了唾手可得的财富。

    对于这位托尔金的幼子而言，从当初放弃牛津大学的大好前途，一生都躲在法国偏远小镇，只为完成父亲的遗愿就能看出，对方执着的并非物质。

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